近日，本報記者專訪了《日光之城》的幾位主創(chuàng)人員，一同聆聽他們分享這部劇的創(chuàng)作心路、拍攝過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及他們對觀眾熱烈反饋的深刻感悟?，F(xiàn)在就讓我們一同探尋這部佳作背后的動人故事，感受其獨(dú)特的魅力與內(nèi)涵。

周游：索朗身上的閃光點(diǎn)很吸引人

《日光之城》主演周游分享了在西藏拍攝期間那些觸動心靈的故事。為了更好地融入角色，周游與劇組一同開啟了沉浸式生活體驗(yàn)。在拉薩街頭彌漫著茶香與歡聲笑語的甜茶館里，他品味著這片土地獨(dú)有的韻味;在八廓街熙熙攘攘的市井生活中，他用心聆聽每一個路人的故事;在酒吧與商場的有聲有色中，他捕捉著西藏的時尚與活力。

然而，在日喀則市崗巴縣，周游遭遇了強(qiáng)烈的高原反應(yīng)，這對他的身心是一個巨大考驗(yàn)。但他并未因此退縮，反而將這份身體上的極限挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為表演上的無限動力。與崗巴羊的親密互動，讓他深刻體會到了生命與自然之間的和諧共生，也讓他對這片土地有了更深的情感紐帶。

談及導(dǎo)演，周游流露出由衷的敬意。他說：“導(dǎo)演是無畏的探險家，他以不屈不撓的精神帶領(lǐng)著我們攀登每一個創(chuàng)作高峰，用鏡頭捕捉西藏最純粹、最動人的瞬間。他的專業(yè)、敬業(yè)以及對鏡頭的精準(zhǔn)拿捏，讓我受益匪淺;而他性格中的童真與幽默，更是為緊張的拍攝氛圍增添了幾分輕松與歡笑。”

在《日光之城》中，周游飾演的索朗是一位腦子活絡(luò)、雄心勃勃的新時代青年。他放棄考公，選擇自主創(chuàng)業(yè)，展現(xiàn)了新時代青年的勇敢與擔(dān)當(dāng)。周游坦言：“他的勇敢、無畏、拼搏與堅持，都深深吸引著我。”

對于西藏，周游仍懷著深深的眷戀。他說：“這里不僅有令人震撼的自然美景，更有豐富的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的靈性。我期待著未來能再次踏上這片神奇的土地，用鏡頭記錄下更多關(guān)于西藏的故事。”西藏之行，對周游而言，是一場關(guān)于生命、夢想與自我超越的深刻探索。

旺卓措：在曲宗的故事里“活”了一次

曲宗，一個內(nèi)核極其強(qiáng)大的女性角色，她溫柔、包容、樸實(shí)，同時兼具智慧、力量和韌性。“她是我內(nèi)心深處努力學(xué)習(xí)和向往的典范。”飾演曲宗一角的旺卓措說。

在拍攝《日光之城》的過程中，旺卓措深入體驗(yàn)了甜茶館的工作，這對她來說是一個全新的領(lǐng)域。除此之外，她還盡可能地去了解曲宗從小到大的成長歷程，以及她與每個角色之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系。甚至，她通過無數(shù)次的假設(shè)和推演，為曲宗的行動線鋪設(shè)了堅實(shí)的心理基礎(chǔ)，力求在表演中能夠真實(shí)、自然地呈現(xiàn)曲宗的內(nèi)心世界。

在一場拍攝中，旺卓措獨(dú)自坐在茶館內(nèi)，面前擺放著一盤炒飯。由于是開機(jī)初期，她對曲宗的性格與狀態(tài)仍處于探索階段，因此心中不免感到一絲迷茫。然而，隨著鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，空曠的甜茶館內(nèi)被陽光溫柔地覆蓋。在這樣的環(huán)境下，她仿佛瞥見了記憶中的一幕：少杰吃著她親手做的炒飯，憨態(tài)可掬的模樣引人發(fā)笑。但這份溫馨轉(zhuǎn)瞬即逝，眼前只剩下炒飯和自己，情感如潮水般迅速在她心中翻涌。在那一刻，她真正地理解了曲宗。

旺卓措由衷感謝導(dǎo)演賦予她飾演曲宗的機(jī)會，并感激導(dǎo)演傳授的情緒控制技巧，使她在鏡頭前能自然流露情感，不顯造作。曲宗角色的成功塑造，很大程度上歸功于導(dǎo)演的精心指導(dǎo)與充分尊重。此外，她對編劇老師也滿懷謝意，正是編劇筆下生動的角色，為她的表演提供了堅實(shí)的基石。劇本作為表演的靈魂，讓她得以在曲宗的故事里，體驗(yàn)別樣的人生。

“作為高原的孩子，在家鄉(xiāng)拍攝這部作品讓我倍感親切與自在，很幸福。曲宗不僅是我心中的理想女性典范，更是激勵我不斷進(jìn)取、尋求突破的力量源泉。我覺得，隨著人生閱歷的增長，這個角色將持續(xù)為我?guī)硇碌恼J(rèn)知和力量。”旺卓措動情地說。

班瑪加：我和扎西深深地共情了

談及角色扎西，飾演者班瑪加說：“他身上那份與生俱來的真誠，是我最為著迷的地方。他的純粹與內(nèi)心的糾結(jié)，激發(fā)了我對這個角色的濃厚興趣。”

在準(zhǔn)備過程中，班瑪加遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)。他說：“以往的角色準(zhǔn)備中，我總能清晰地勾勒出方向。然而，扎西這個角色卻讓我感到很神奇，除了前期在醫(yī)院實(shí)習(xí)以深入了解他的職業(yè)背景外，我?guī)缀跽也坏揭粋€完整的切入點(diǎn)。”在困惑之際，班瑪加向母親求助。母親建議他多去八廓街附近走走，感受當(dāng)?shù)胤諊滋旌?，他領(lǐng)悟了母親的深意，也理解了扎西的內(nèi)心世界。班瑪加深情地說：“其實(shí)，我和扎西有著相似的內(nèi)心世界，我們都是內(nèi)心富有巨大精神力量的人。他敢于放棄醫(yī)生的職業(yè)去唱藏戲，而我敢于從海拔4000多米的小鎮(zhèn)跑到北京追尋演員夢。”

在拍攝過程中，有一場戲讓班瑪加特別忐忑不安——那是扎西在醫(yī)院后院對著天空唱藏戲的場景。這場戲是扎西與自我和解的關(guān)鍵時刻。幸運(yùn)的是，實(shí)拍時異常順利，班瑪加也從中獲得了極大的釋懷。對于導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，班瑪加深懷感激。他提到導(dǎo)演的一句話：重點(diǎn)不是行動，而是人物關(guān)系。這句話讓他深刻認(rèn)識到，在群戲中，人與人之間的真誠交流才是最為關(guān)鍵的。

此外，班瑪加還分享了一場讓他記憶深刻的戲——扎西替患者圓夢，踢一場高原足球的場景。為了拍攝這場戲，班瑪加在高燒不退的情況下仍堅持完成了拍攝任務(wù)。雖然過程異常艱難，但這也成為了他演藝生涯中一次難忘的經(jīng)歷。對于這次飾演扎西的經(jīng)歷，班瑪加表示意義非凡：“這是我從業(yè)至今第一個完整的藏族角色。更重要的是，我通過扎西這個角色，講述了自己如何追逐理想人生的故事。”

編劇于小千：四上高原，探尋西藏文化之魂

最后，該劇編劇于小千介紹，《日光之城》創(chuàng)作靈感源自創(chuàng)作團(tuán)隊對西藏這片土地的深厚情感與探索欲望。為了更深入地了解這片土地，創(chuàng)作團(tuán)隊四次踏上高原，進(jìn)行了長達(dá)兩年的實(shí)地采風(fēng)與調(diào)研。

2021年10月，創(chuàng)作團(tuán)隊首次踏上高原，沿林芝至拉薩再至日喀則的路線進(jìn)行采風(fēng)。這次采風(fēng)讓他們對西藏有了初步而深刻的印象。八廓街大院、甜茶館以及厚重的歷史傳承與當(dāng)下時尚的有機(jī)結(jié)合，共同構(gòu)成了拉薩這座城市的多元面貌，激發(fā)了他們無盡的創(chuàng)作靈感;為了更貼近拉薩、更深入地了解普通人的生活，2022年3月，創(chuàng)作團(tuán)隊再次來到拉薩進(jìn)行深度采風(fēng)。在將近半年的時間里，他們采訪了上百人，通過深入交流，主要人物形象和故事脈絡(luò)逐漸變得鮮活而立體;時間轉(zhuǎn)瞬即逝，到了2023年3月，創(chuàng)作團(tuán)隊帶著前期劇本創(chuàng)作中的具體問題第三次踏上高原，更為精準(zhǔn)地針對問題尋求解決方案。隨后，直到6月份開機(jī)進(jìn)組，他們一直在為這部作品傾注心血，精益求精。在這四次高原之行中，創(chuàng)作團(tuán)隊采訪了上百人次，積累了上百萬字的采訪筆錄。他們在拉薩生活了將近一年，這些豐富的素材和對西藏深厚的情感，成為了他們創(chuàng)作的靈感源泉。

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