2023暑期檔已經(jīng)于8月31日正式收官，整個(gè)檔期爆款頻出、百花齊放，尤其現(xiàn)實(shí)題材迎來(lái)大爆發(fā)——《孤注一擲》關(guān)注反詐反賭、《消失的她》涉及兩性關(guān)系、《八角籠中》關(guān)懷山區(qū)兒童、《學(xué)爸》剖析當(dāng)代教育、《我愛(ài)你！》聚焦銀發(fā)愛(ài)情、《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》審視家庭暴力……高熱社會(huì)話(huà)題已然成為暑期檔電影在選題上的重要參考。

然而暑期檔票房前兩名《孤注一擲》《消失的她》在贏(yíng)得市場(chǎng)的同時(shí)，卻面臨不少口碑爭(zhēng)議，例如電影的教育意義、宣傳意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)價(jià)值，故事人物均出現(xiàn)“失真”的討論。

當(dāng)高熱話(huà)題電影成就“史上最強(qiáng)”暑期檔，背后涌動(dòng)的爭(zhēng)議之聲，同樣值得一番“冷”思考。

(相關(guān)資料圖)

人物塑造不力

回顧暑期檔《孤注一擲》《消失的她》等極具社會(huì)討論度的影片，都是以電影形式完整講述了一個(gè)極具噱頭和看點(diǎn)的故事。

電影除了講述好故事本身之外，對(duì)故事中人物性格的完整塑造同樣至關(guān)重要。但是《孤注一擲》《消失的她》在人物塑造上都有所缺憾。

《消失的她》中朱一龍所飾演的何非在人物性格上略顯片面，從頭到尾，只有一個(gè)行為邏輯就是壞，就是渣，就是想搞錢(qián)。但是，觀(guān)眾看不到他真正的人性里面的一種掙扎，在觀(guān)影后自然也難以對(duì)人物產(chǎn)生深刻印象。

《孤注一擲》也有類(lèi)似問(wèn)題，在電影中過(guò)多地展示境外詐騙奇觀(guān)，但是對(duì)于金晨所飾演的荷官、張藝興飾演的程序員都沒(méi)有能夠展示更立體的人物性格，在人物動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)換上也缺乏足夠的推動(dòng)。以至于許多觀(guān)眾觀(guān)影后提出“金晨怎么突然就回國(guó)了？”的疑問(wèn)。

反觀(guān)同樣社會(huì)題材的高口碑電影《我不是藥神》，在故事講述和人物塑造上就雙管齊下。尤其是對(duì)于章宇所飾演的“黃毛”，用事件推動(dòng)著“黃毛”的性格畫(huà)像走向完整，也讓他在做出關(guān)鍵抉擇時(shí)引人淚下。

《消失的她》《孤注一擲》等關(guān)注社會(huì)題材的影片，算得上成功的商業(yè)片，但是需要更注重電影的藝術(shù)性，聚焦于故事本身之外，也需要刻畫(huà)出更立體的人物形象。

短視頻營(yíng)銷(xiāo)泛濫

暑期檔電影的短視頻營(yíng)銷(xiāo)方式也成為了一把“雙刃劍”，一方面通過(guò)鋪天蓋地的短視頻切片宣傳拉高觀(guān)眾期待值，吸引觀(guān)眾走進(jìn)影院，但另一方面，短視頻對(duì)于影片中最具奇觀(guān)片段的提前釋出也讓觀(guān)眾在觀(guān)影之后存在心理落差。

電影本身具有一過(guò)性，尤其是對(duì)于《孤注一擲》這類(lèi)講述社會(huì)事件的影片而言，跌宕起伏的電影故事對(duì)觀(guān)眾的吸引力是更加一次性的，如果觀(guān)眾在走進(jìn)影院前已經(jīng)提前被“劇透”了影片中最精彩的片段，其必然無(wú)法收獲最完整、最沉浸式的觀(guān)影體驗(yàn)。

在短視頻營(yíng)銷(xiāo)席卷各行各業(yè)的社會(huì)現(xiàn)狀下，如何用更加巧妙的方式將電影這種藝術(shù)方式和天然具備短、平、快特點(diǎn)的短視頻做結(jié)合，是未來(lái)電影行業(yè)需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

除了把電影片段剪輯成切片提前在短視頻平臺(tái)“劇透”外，依照短視頻平臺(tái)屬性在影片拍攝期間提前儲(chǔ)備好足量、有趣的素材不妨是讓電影藝術(shù)方式得以適應(yīng)短視頻的有益嘗試。

缺乏深層次解讀

今年電影暑期檔能夠成為“史上最強(qiáng)”暑期檔，離不開(kāi)愿意為情緒價(jià)值買(mǎi)單的觀(guān)眾。

一個(gè)電影里一般有三種價(jià)值，分別是情緒價(jià)值、情感價(jià)值和情懷價(jià)值。

情緒價(jià)值是包在電影最外面的一層，它一般來(lái)自影片選題本身，例如社會(huì)高討論的議題天然具備這種情緒價(jià)值，觀(guān)眾會(huì)帶有自己對(duì)于社會(huì)議題的自有思考觀(guān)影，在觀(guān)影后與影片中傳遞出的情緒價(jià)值相碰撞，社會(huì)討論度也就此產(chǎn)生。

但暑期檔電影中的這幾部爆款都僅僅停留在對(duì)情緒價(jià)值的傳遞，在情感價(jià)值和情懷價(jià)值層面沒(méi)有能夠拿到高分。

以正在上映的諾蘭新作《奧本海默》來(lái)看，拋開(kāi)“核污染”這一本身就具備社會(huì)討論度的議題外，諾蘭用極其細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言細(xì)致入微地描繪了奧本海默與其他角色間的情感流動(dòng)，更是通過(guò)人物群像透徹地展示了原子彈爆炸前后的“時(shí)代變化”，讓觀(guān)眾置身當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，跟隨人物感受時(shí)代浮沉。

但同期上映的許多影片，將視線(xiàn)聚焦在特別表面化的一種效果上面，例如《孤注一擲》用過(guò)多的鏡頭展示境外詐騙如何殘忍，但忽視了人物關(guān)系、人物形象、忽視主題的深入。

這樣導(dǎo)致的問(wèn)題是，影片選擇的主題是非常刁鉆的，但是卻沒(méi)有更深挖掘主題與現(xiàn)實(shí)生活之間的連接，沒(méi)有能夠揭示現(xiàn)實(shí)真相。

在此基礎(chǔ)上，電影行業(yè)要趨向的不僅僅是對(duì)高熱社會(huì)議題的關(guān)注，更要注重對(duì)社會(huì)議題深層次的剖析。

電影行業(yè)要關(guān)注到的也不能僅僅是什么樣的電影能斬獲高票房，要知道任何類(lèi)型的電影也都有生命周期，只有在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上不斷深入，不斷守正創(chuàng)新才能讓電影行業(yè)兼收商業(yè)價(jià)值與審美價(jià)值，并經(jīng)得住時(shí)間的考量。

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