9月29日至10月4日，國(guó)家大劇院全新打造推出的話劇《烏鴉與麻雀》將在戲劇場(chǎng)啟幕。

話劇《烏鴉與麻雀》是國(guó)家大劇院繼制作話劇《十字街頭》后，推出的第二部中國(guó)影史經(jīng)典改編系列作品，邀請(qǐng)戲劇導(dǎo)演黃盈執(zhí)導(dǎo)改編，匯集編劇彭澤凌、舞美設(shè)計(jì)張鵾鵬、燈光設(shè)計(jì)韓東、多媒體設(shè)計(jì)何思思等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并由國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)呈現(xiàn)。

1949年新中國(guó)成立前，上海最主要的進(jìn)步電影基地昆侖影業(yè)在相繼出品了《一江春水向東流》《八千里路云和月》等影片后，集聚陳白塵、沈浮、趙丹、王林谷、徐韜集體編劇創(chuàng)作，并由鄭君里操刀執(zhí)導(dǎo)，推出了諷刺喜劇《烏鴉與麻雀》。電影《烏鴉與麻雀》片如其名，以小見(jiàn)大地鋪陳出舊上海石庫(kù)門(mén)內(nèi)的百姓生活，且以家國(guó)同構(gòu)的精致設(shè)計(jì)展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層眾相、國(guó)民黨搖搖欲墜的統(tǒng)治景象和普通民眾的困境訴求。

在日前舉行的該劇新聞發(fā)布會(huì)上，黃盈表示，《烏鴉與麻雀》沒(méi)有正面描繪戰(zhàn)場(chǎng)，而是聚焦于上海的普通民眾，以“麻雀?jìng)?rdquo;對(duì)“烏鴉”的斗爭(zhēng)和反抗展現(xiàn)了民心所向的歷史趨勢(shì)。他認(rèn)為，這部作品是在新舊社會(huì)交替之際創(chuàng)作出來(lái)的，站在人民群眾的立場(chǎng)上，直觀地回答了“誰(shuí)是我們的朋友，誰(shuí)是我們的敵人”。影片的魅力不僅在于內(nèi)容，還在于其創(chuàng)作背景。“我們認(rèn)為有必要將1948年至1949年間的創(chuàng)作過(guò)程及其背景與故事相結(jié)合，使其更加有意義。如果脫離背景講述故事，也會(huì)使今天的觀眾難以感受到其中的深層含義。”

話劇《烏鴉與麻雀》以縱橫兩條維度，巧妙編織戲里戲外的雙線內(nèi)容：面對(duì)即將崩潰的舊社會(huì)、滿懷對(duì)黎明憧憬的電影人，與他們鏡頭中石庫(kù)門(mén)里鮮活生動(dòng)的角色，共同組成了時(shí)代洪流中的點(diǎn)點(diǎn)“星火”。

據(jù)介紹，話劇《烏鴉與麻雀》的舞臺(tái)呈現(xiàn)，將盡可能增強(qiáng)真實(shí)感。舞臺(tái)將以多層次的空間概念，重現(xiàn)多個(gè)房屋空間，且空間內(nèi)部都有著詳細(xì)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。演出時(shí)，當(dāng)故事集中在某一家房客空間內(nèi)時(shí)，觀眾亦能夠同時(shí)觀察到其他家庭的活動(dòng)。此外，話劇《烏鴉與麻雀》將以即時(shí)拍攝結(jié)合影像與舞臺(tái)敘事，探索電影蒙太奇與舞臺(tái)表現(xiàn)手法的融合，深化戲劇改編中的“星火”概念，以期構(gòu)建一個(gè)既具美學(xué)價(jià)值又富含哲理的舞臺(tái)視覺(jué)。(完)

關(guān)鍵詞： 烏鴉與麻雀